中日翻译家协会每周译文《万葉集》第四十期

2019年3月11日2019年3月12日 chunichi

中日翻译家协会毎周一译为《中日新报》各位热情的读者翻译《万叶集》中的一首已刋出四十期。自2018年6月11日专栏开设以来，得到了中国和日本友人的广泛关注和大力支持。

为了滿足读者的要求，更好地了解和传神达意的翻译好日本文学史上的巅峰之作《万葉集》，2018年10月11日中日翻译家协会属下成立了《万葉集》翻译研究会，对于其作品也收到了一些专家学者的点评和他们自己的翻译作品，在此表示衷心的感谢。

为了更好地理解《万叶集》的汉译，中日翻译家协会金暁明会长将在连载专栏中，介绍作者和作品的背景并根据版面陆续为读者介绍万叶集的相关知识。希望能够听到更多的读者声音。

万叶集的文学美（1）
《万叶集》是日本1200年前的和歌集。它能够流传至今并广为传颂的这一事实本身就具有重要的意义。《万叶集》中有许多代表性的和歌作品，卷一开卷的三首作品都可例在其中。虽然这三首均可归在古老之列，但是绝对不是仅因其古老而列为卷首。雄略天皇的“籠もよ、み籠もち”（卷一.1）／一手小木铲一手精巧小菜蓝，这首和歌是天皇登上神山香具山视察家园，赞颂大和之国的和歌。第三首“やすみししわが大君の朝(あした)には”／朝闻梓弓响君臣行狩日夜忙夕出御猎场，是通过天皇手中的梓木弓箭的弭声，推测出是去狩猎。这些作品中都有壮观、优雅、轻快的属性，但又不很强烈。这里描述的都是天皇的行事，作品中所能看到的文学性是描绘了“人”的动态，较有深刻的印象。特殊的生活动态，组成美的线条动态，具备了由历史性存在的现实而产生的风格，并且没有丧失人生的短暂瞬间。因此，即使时间流逝久远，但却没有失去其真实性。再有就是其节奏感的格调，作为日本的歌谣，虽然有音节的制约，但是从其柔软的五七调风格产生了悦耳动听、余音绕梁的效果。为什么会产生这样的效果呢？其理由在于作为五七调的不完整性，从结尾的形态给人一种古典美，形成了古典美的格调。对句的表现、枕词的使用等作为修辞入人眼目，使用贴切的语言来呼应感觉的动向。再有就是文脉较短，积极地重叠这一点起到了强烈分割段落的作用，给人一种简洁、明快、坦率的感觉。

本周是第四十期，为各位读者翻译的是大伴坂上郎女的作品。
大伴坂上郎女生卒年不详，是大伴安麻吕和石川内命妇的女儿，大伴稻公的姐姐，与大伴旅人是同父异母的妹妹，也是大伴家持的婶婶。有84首长歌、短歌收入《万叶集》中，是额田王以后最大的女性歌人。
她13岁时嫁给穂积皇子，于灵龟元年（715）年死别。在此后仕奉宫廷的过程中与皇太子（圣武天皇）交往密切，而后作为个人奉献和歌。后来成为藤原麻吕的恋人但又经历一次死别。养老末年与同父异母的哥哥大伴宿奈麻吕结为夫妻生有坂上大嬢和坂上二嬢，但是在33岁再次经历死别。此后赴大伴旅人（其妻去逝）任职的大宰府，养育了大伴家持和大伴书持。回京后留在佐保邸作为大伴的主妇统帅大伴家族执导家政。
其歌风擅用技巧并且兼备丰富的叙情性。但是据称她与许多男性的相闻歌，都是流于形式上的恋歌，并没有对他们表达或真实体验过的内心的亲密情感。

作者：大伴坂上郎女（おほとものさかのうへのいらつめ）
出典：《万葉集》526；相聞,恋情,贈答,枕詞,枕詞,奈良
題詞：（京職藤原大夫贈大伴郎女歌三首 [卿諱曰麻呂也]）大伴郎女和歌四首
万叶假名原文：千鳥鳴佐保乃河瀬之小浪止時毛無吾戀者
原文：千鳥鳴く　佐保の川瀬の　さざれ波　やむ時もなし　我が恋ふらくは
（ちどりなくさほのかはせの　さざれなみ　やむときもなし　あがこふらくは）